歷史建筑改造的發(fā)展

建筑改造包括建筑改建與擴建。在建筑改造的過程中，建筑師的任務(wù)是利用原有建筑（材料、結(jié)構(gòu)等），通過改變、加建等手段，創(chuàng)造出適應新情境所需的空間。

21世紀的今天，歷史建筑再利用已成為建筑學中極其重要、值得獨立討論的分支。

19世紀，作為哥特復興運動的產(chǎn)物，關(guān)于歷史建筑再利用的思想萌芽最初表現(xiàn)為針對遺產(chǎn)建筑的保護與修繕。材料高度保真構(gòu)件的加入主要是為了修補建筑殘損的風貌或是幫助保持結(jié)構(gòu)的有效性。

1964年，《保護文物建筑及歷史地段的國際憲章》（威尼斯憲章）被修訂。作為體現(xiàn)古跡保護基本精神的憲章，首次提出了新材料可以在不改變建筑風貌的情況下被使用。

此后，歷史建筑工作實踐領(lǐng)域最優(yōu)秀的先驅(qū)者之一卡洛·斯卡帕在舊建筑的修繕與保護過程中開始使用嶄新的材料。盡管這在當時被視作異類，但卡洛·斯卡帕等人的工作確實擴大了“歷史建筑”這一詞匯的內(nèi)涵。除去那些被奉為圭臬（比喻事物的準則）的經(jīng)典作品，大量普通歷史建筑，即那些僅僅作為人們?nèi)粘Ｐ孕袨榘l(fā)生場所的普通用房開始進入保護者們的視野。發(fā)表于1976年的《內(nèi)羅畢建議》明確地將再生與利用作為保護的內(nèi)涵之一。

至此，建筑的保護與利用不再孑然對立。文物修復專家、建筑師、結(jié)構(gòu)工程師，就像對待所有追求整體性與表現(xiàn)性的建筑項目那樣，共同參與到這種半開放的設(shè)計命題中來。

歷史建筑再利用在中國

我國歷史建筑再利用起步較晚。目前，我國歷史建筑的面積達到了15.31萬平方米并且仍在以600～700平方千米/年的速度增長。值得注意的是，我國的歷史建筑再利用過程存在種種亂象，譬如，改造后歷史身份消失，改造中整體效能下降，出現(xiàn)技術(shù)應用不合理、更新思想不恰當，違章改建等。

其實，不僅僅是歷史建筑，現(xiàn)存的建筑，無論其是否具有歷史價值、藝術(shù)價值、社會價值或經(jīng)濟價值，都可以視作為再利用的對象。如果能完善建筑再利用技術(shù)、推廣建筑再利用理念，無疑對社會、經(jīng)濟的可持續(xù)發(fā)展都具有優(yōu)良效益。

鋼結(jié)構(gòu)與歷史建筑改造

鋼結(jié)構(gòu)與歷史建筑改造有著密不可分的關(guān)系并且在這一新興領(lǐng)域中具有無可代替的優(yōu)勢。站在建筑改造的立場上來看，鋼結(jié)構(gòu)具有輕盈、表現(xiàn)力強、適應性強等優(yōu)點，因此，其在眾多改造材料與手段中脫穎而出，成為歷史建筑再利用中最常見、易得的材料是必然的。簡而言之，鋼結(jié)構(gòu)能夠滿足普遍意義上優(yōu)秀建筑的三大標準：適用、堅固、美觀。

21世紀的建筑學是建構(gòu)的建筑學，建構(gòu)不再僅僅指向單純的空間或表皮，而是通過建造中的邏輯將建筑結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)等部分有機地結(jié)合在一起。同樣，在歷史建筑改造與擴建的過程中，合適的結(jié)構(gòu)方案能夠使新、舊建筑在建構(gòu)的層面上交流、對話，對21世紀建筑學也有著重大的意義。

運用鋼結(jié)構(gòu)對歷史建筑進行修繕、加建、改造可以追溯到17世紀。1667～1670年間，卡羅迪·佩羅在對盧浮宮的扁平柱頂過梁和穹頂做的加固修繕就使用了鍛鐵構(gòu)件。另一位建筑師蘇夫洛在巴黎先賢祠的重建工程中采用了鑄鐵構(gòu)件對入口處的山花進行加固。

18世紀中葉以來，隨著人們對材料破壞機理研究的逐步深入以及近代力學對于材料受力特點把握的完善，鋼結(jié)構(gòu)在歷史建筑再利用中所能夠發(fā)揮的潛力進一步被人們所認識。與傳統(tǒng)磚石結(jié)構(gòu)的抗拉性能弱、結(jié)構(gòu)彈性弱、自重大等缺點以及木結(jié)構(gòu)易腐蝕、耐久性差等問題，鋼結(jié)構(gòu)所具有的自重輕、彈性好、抗拉強度大等特點恰好能在這樣的基礎(chǔ)上和原材料形成互補，充分發(fā)揮材料的受力性能，增強建筑結(jié)構(gòu)的耐久性，達到延長建筑使用壽命的目的。

此外，歷史建筑的特殊性質(zhì)對于材料的施工操作也提出了要求。為了避免破壞原場地及立面材料，施工過程應盡量將對現(xiàn)場環(huán)境的影響減至最小，能夠更自由地配合原有建筑的形態(tài)。鋼結(jié)構(gòu)在生產(chǎn)方式上本身具有輕型化、裝配化、適配化的特質(zhì)，加上在荷載傳遞上對于原建筑的影響較小，滿足了歷史建筑改造的普遍要求。

鋼結(jié)構(gòu)完美詮釋地域性建筑

鋼結(jié)構(gòu)能夠延續(xù)地域性建筑，在建筑理論史上也有依據(jù)。著名的建筑理論學家森佩爾在《材料置換理論》中提出：人類文化的發(fā)展有時會出現(xiàn)材料的置換，即在守護傳統(tǒng)文化符號的前提下，另一種材料可用于詮釋先前材料的建筑原型，鋼結(jié)構(gòu)與木結(jié)構(gòu)有著相似之處，兩者都表現(xiàn)出輕盈的桿件狀結(jié)構(gòu)，強調(diào)結(jié)構(gòu)的裸露與真實，強調(diào)桿件與受力情況的一致性。

建筑師傅英賦在對貴州省遵義市的一幢傳統(tǒng)工業(yè)建筑進行民宿改造設(shè)計時，既保護了傳統(tǒng)建筑的形式與當?shù)氐漠a(chǎn)業(yè)記憶，同時又將鋼結(jié)構(gòu)與原來的木結(jié)構(gòu)屋面緊密地結(jié)合在一起，體現(xiàn)了建筑的現(xiàn)代感，但絲毫沒有打破傳統(tǒng)建筑的風格。在這個項目中，鋼結(jié)構(gòu)的設(shè)計并沒有表現(xiàn)出過于高超的技巧，而僅僅是模仿傳統(tǒng)坡屋面的結(jié)構(gòu)，平實地與自然對話。

無獨有偶。位于西班牙的古老城堡Garcimu? oz Castle 也是運用鋼結(jié)構(gòu)對古建筑進行科學性修復的典型。該古堡的原結(jié)構(gòu)是典型的磚石砌筑結(jié)構(gòu)，如果按照原結(jié)構(gòu)進行修復已經(jīng)難以整理出條理。建筑師大膽地使用了包括網(wǎng)架、平臺鋼結(jié)構(gòu)、桁架等多種鋼結(jié)構(gòu)來加固原結(jié)構(gòu)并創(chuàng)造出新的空間。

建筑師使用的鍍鋅鋼材和彩色玻璃作為改造的主要材料，無一不在營造著空間活潑、現(xiàn)代的氣息。伴隨著新的結(jié)構(gòu)，一系列的新功能也被植入到這個場所之中——露天電影院、影視音像圖書館、咖啡廳、餐廳、酒吧等。

當?shù)胤ㄒ?guī)規(guī)定，這樣的改造必須為臨時建筑，在未來可以被繼續(xù)改造或替換。因此，建筑師索性全部使用鋼結(jié)構(gòu)，在建筑內(nèi)部上演了一場“鋼結(jié)構(gòu)的盛宴”。在這個建筑中，圓鋼、工字型鋼、桁架、樹形支撐、平臺鋼架……這些手法以西班牙特有的后現(xiàn)代主義手法結(jié)合在一起。歷史建筑營造了整體性極強的氛圍，而這些碎片般的新手法點綴其中。同時，多變的鋼結(jié)構(gòu)自身恰恰是為了適應歷史建筑各處不同的缺損與結(jié)構(gòu)缺陷——并且由此而需要不斷變換其受力方式。功能的復雜性通過結(jié)構(gòu)的復雜性表現(xiàn)出來，但結(jié)構(gòu)的復雜性又是對于原建筑的保護和烘托。

在當下，這種修復手法正在逐漸變得流行。比起單純地模仿傳統(tǒng)地域中的建構(gòu)方式，展示鋼結(jié)構(gòu)自身的建構(gòu)邏輯和美學亦不失為一種有力的手段。

鋼結(jié)構(gòu)可讓新舊建筑共生

建筑改造項目往往可能走向兩種極端狀態(tài)：一種是盲目地崇拜傳統(tǒng)，將“修舊如舊”進行得過分徹底；另一種的形式則顯得過分夸張，對比過于強烈，使歷史建筑失去了原有的氛圍。而鋼結(jié)構(gòu)作為新的結(jié)構(gòu)，在它的表達語言中似乎披著一種地域性表達的色彩，又不失自身的形式語言，成為了規(guī)避極端狀態(tài)的較佳選擇。

從誕生發(fā)展至今，鋼結(jié)構(gòu)歷來被人們認為具有輕薄、輕盈、通透、漂浮的特點。而在歷史建筑修復這一領(lǐng)域中，除了結(jié)構(gòu)自身的優(yōu)勢，鋼結(jié)構(gòu)具有更深層的精神表達能力，提供了一條連接歷史與未來的途徑。倘若能充分發(fā)揮鋼結(jié)構(gòu)的性能，勢必能保護建筑的歷史價值，完成具備功能轉(zhuǎn)化、效能提升、能力整合和優(yōu)化的綜合性改造。首當其沖是要保持尊重歷史和歷史修復的正確價值觀，而后運用現(xiàn)代技術(shù)，在強調(diào)人文化、生態(tài)化、綜合化的基礎(chǔ)上，謀求新、舊建筑的共同生長。自現(xiàn)代以來出現(xiàn)的各種嘗試，正昭示了未來鋼結(jié)構(gòu)在歷史建筑再利用中的廣闊的發(fā)展前景。